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【名解拓展 30】法国印象派电影

发布时间:2019-06-30 点击数:

  “上镜头性”的理论内涵是:电影艺术应当在自然和现实生活中发现适宜用光学透镜表现的形象和景物,强调朴实无华,提倡使用

  德吕克大力强调电影的”上镜头性“,赞赏并提倡通过”上镜头性“来表现自然的诗意的顷刻,这一概念甚至成为当时法国电影的基本美学标准之一。

  在创作实践上则团结一批有才气的电影创作者如阿倍尔·冈斯、谢尔曼·杜拉克、马赛尔·莱皮埃和让·爱浦斯坦等以及一些在商业上已取得成功的电影导演,幻想用“纯艺术”来复兴法国电影。力求让影片公司的老板们在出于商业目的而打算拍摄的影片中暗地进行一些革新,以提升在一次世界大战后日渐衰微的法国电影。

  但其努力没有得到制片们支持,1924年[路易·德吕克]死后运动即告失败。之后有一部分人走上了拍摄商业性电影的道路,另一部分人则走上了与商业性电影彻底决裂的先锋派道路。

  由于[路易·德吕克]的一些理论与创作概念与后来法国前卫电影运动有紧密联系,所以印像派电影大都被认为是前卫电影的前奏或直接归入前卫电影。

  不注重影片的故事情节,着重创造氛围,以风景或背景作为影片中的重要角色,追求造型美,新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。

  德吕克也强调电影向绘画学习,他指出:”绘画也是吸引人的。当时的风格和综合方式是和当时所流行的那种朴质、单纯的线条相适应的,而这种线条也正是我们经常想在电影中看到的。“绘画作品能够给人以强烈的情绪感染,印象派导演希望电影同样做到这一点。

  受印象派绘画影响,印象派电影十分重视电影画面的造型风格,例如阿贝尔·冈斯的影片《车轮》中著名的”翻车“段落,运用了高速(升格)和慢速(降格)摄影,并运用印象派画家对于光线的处理方法表现了火车向悬崖疾驶最后翻车的悲惨场面。

  火车极速飞奔这场戏的剪辑是最有代表性的,镜头切换速度越来越快,气氛也越来越紧张。搜码网